水墨长卷中的山水绝响与文化传承，《富春山居图》，这幅被誉为“画中之兰亭”的元代山水巨作，承载着中国传统文化的深厚底蕴，也凝聚着画家黄公望毕生的艺术追求与人生感悟。它不仅是一幅描绘富春山水的画卷，更是一部蕴含着哲学思想、审美情趣与历史记忆的艺术史诗。黄公望，这位“元四家”之首，一生跌宕起伏，晚年隐居富春山，师法自然，心境与山水相融，终于绘就这幅千古绝唱。《富春山居图》采用长卷形式，纵33厘米，横约848厘米 ，以细腻而洒脱的笔墨，展现了富春江两岸初秋时节的山川景色。

《富春山居图》的流传过程也充满了传奇色彩。自黄公望完成这幅画作后，它便成为了历代文人墨客追捧的对象，历经多次易主，饱经沧桑。在明代，它曾被沈周、董其昌等著名画家收藏;清代顺治年间，收藏家吴洪裕对其爱不释手，临终前甚至想将其焚烧殉葬，幸被其侄子从火中救出，但画卷已被烧成两段，前段较小，称《剩山图》，现藏于浙江省博物馆;后段较长，称《无用师卷》，现藏于台北故宫博物院。直到2011年，在两岸文化界的共同努力下，《富春山居图》的两段才得以在台北故宫博物院合璧展出，实现了跨越360年的重逢，成为中国文化交流史上的一段佳话。

现代书法家杨为国，山水画家屠规华，仰慕《富春山居图》，历时七个月，合作临摹创作新《富春山居图》，完整呈现世纪佳作。

画卷起始，峰峦叠嶂，林木葱郁，仿佛将观者带入了一个远离尘嚣的世外桃源;随着画卷展开，江面逐渐开阔，沙洲浅滩、平林村舍错落有致，其间点缀着渔父、樵夫的身影，充满了生活的气息;画卷末尾，远山淡墨轻染，与天际融为一体，给人以无尽的遐想空间。整幅画作布局疏密得当，层次分明，既有山川的雄浑壮阔，又有草木的细腻温润，达到了“山川浑厚，草木华滋”的艺术境界。

画卷超长，为方便欣赏，分六段展示如下：

作者介绍：

现代书法大师：杨为国

字石扉，号大正。1955年生于杭州。中国书法家协会会员，中国书画艺术委员会副主席，回宫格及回宫格习字法创始人。毕业于中国美术学院国画系书法专业，任职于中国美术学院。曾任北京大学回宫格书法艺术学校校长，现为国家开放大学教授。多次在中央电视台、中国教育电视台、浙江电视台主讲书法，出版个人专著及回宫格系列字帖百十余种。1982年获全国“兰亭”奖、1993年获杭州市人民政府文化艺术贡献二等奖。

现代山水画大师：屠规华

字聴松号登雲山人。1953年7月生，浙江宁波人，明朝名人文部尚书屠庸之后裔，幼承家学，深爱艺术，其山水园艺作品曾获全国比赛一等奖。后师从山水画大师潘韻先生，天资聪颖，幸得潘韻先生赏识成东床快婿，几十年耕耘山水画不缀，熟諳潘氏山水画诀，屠君山水，雅隽华滋，笔墨清新，深得大众喜爱，海内外山水画爱好者热爱的收藏，其中台湾山水画爱好者回赠了珍贵的《富春山居图》后半卷影印本。

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