近日，知名编剧、作家金海曙携全新译作《我是猫》，现身上海闵行莘庄和大星文化联合举办的作家榜签售会，分享他的翻译观、编剧观、读书观。

在“忠实”与“创造”之间寻求平衡

翻译让语言变得有弹性

《我是猫》是日本作家夏目漱石的成名作。全书以猫作为第一人称，叙述和观察人类的心理。作家榜版《我是猫》开篇第一句便是“老夫是猫，尚未取名”。对于其中的“老夫”二字，金海曙很有发言权，“‘老夫’这个词是我首创的，在之前中文版本的《我是猫》中肯定没有。”

在《我是猫》诸多译本之中，猫的自我称谓有被直接译为“我”，也有被译为“咱家”“在下”等。而“我是猫”的日语原文直译过来应是“我辈是猫”。金海曙经过多方考证发现，“在中文词汇中，和‘我辈’语义相近的是‘老子’一词，但‘老子’过于市井，与《我是猫》整体文风不协调，所以尝试用‘老夫’一词来翻译‘我辈’。”金海曙补充道，“‘老夫’是我妥协的结果，因为它既符合‘我辈’之意，又能体现猫作为叙述主体的俯瞰视角。”

在作家榜签售会现场，金海曙特别提及了关于文学翻译的“忠实”与“创造”。金海曙表示，“作为译者，翻译首先要以原著为依归，还原原文精髓，即翻译的忠实性；其次才是汉语优美化，让汉语变得有弹性，即翻译的创造性。”金海曙在翻译《我是猫》时也是如此，极力在“忠实”与“创造”之间寻求平衡，让语言保持生命力，也让读者在阅读上没有障碍。

从门外汉到亚洲最佳编剧的蜕变

跨界编剧的自我超越

除译者身份之外，编剧金海曙还有很多闪光点：创作话剧《赵氏孤儿》《武则天》，剧集《狐步谍影》《父亲的身份》，改编创作的电视剧《风起陇西》获2022年第27届亚洲电视大奖最佳编剧奖等。

然而，非编剧专业出身的金海曙，声称自己“写了十年才稍有感觉”。2002年，北京人艺导演林兆华准备排话剧《赵氏孤儿》，需要一个不会写话剧的人来写剧本。机缘巧合之下，金海曙获得了这个机会。“对于我来说，《赵氏孤儿》算是人生中的重要转折点，也是我编剧身份的开端。”金海曙补充道。

迄今为止，金海曙进入编剧行业已20余年，他认为影视创作可以主要从三个方面努力。一是完整的戏剧结构。在剧本写作之前，先从大到小、自上而下地搭建剧本结构，然后逐渐深入，像穿针引线一样把饱满立体的人物形象与起承转合的合理情节串联起来。二是融入同理心。写作需要深入内心，但永远不是深入故事人物的内心，而是深入自己的内心。三是丰富的想象力。想象力是同理心的叠加，需要广泛的阅读积累与生活体验做支撑。

“影视创作的整体性很重要，在把握整体结构的基础上，跟随同理心反求诸己，并根据不同对象叠加不同条件，发挥创作者的想象力，才能在创作中实现质的飞跃。”金海曙说。

从阅读中来到阅读中去

读书是能量场的交换

谈及读书，金海曙分享了一个有趣的观点：读书是能量场的交换。阅读一本书就是在和作者对话，其中伴随着思想、情感乃至能量的交换。“我通过夏目漱石的眼睛看到了那个时代的日本社会，这是我们短短一生的经验中无法获得的。”他笑称，正是这种能量交换，让自己和《我是猫》结下了不解之缘。

金海曙指出，“每一本书都承载着独特的能量场。每一次阅读都是对自我能量场的微妙提升，哪怕我们读一本书只有万分之一的增长，日积月累之下，个人的精神质量也将显著提升。”他进一步阐释，“经典名著跨越时空，更散发着强大的精神能量。对于当代读者而言，能够接触并深入阅读这些经典作品，无疑是一种难得的幸运。”

至于如何将读书落到实处，金海曙鼓励大家打破传统阅读的桎梏，不要拘泥于概念、金句等，先读大量地读，终有一天会豁然贯通。

金海曙表示，“读书不是任何总结。你经历得越多，你的人生就越丰富，但那些我们在生活中无法经历的，可以通过阅读去感受，人生也就更趋于圆满。所以，我希望每个人都能找到属于自己的阅读之道，探索书籍和人生的无限可能。”

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