随着体验经济的到来，沉浸式旅游成为重点。在文旅产业从“观看”走向“体验”的时代，如何让游客从“旁观者”变为“参与者”？虞炳提出的“戏剧思维”，正成为颠覆传统文旅逻辑的新引擎。

“戏剧思维”的核心，是用故事重构空间，用角色激活体验。它不再满足于静态的场景展示，而是将文旅项目转化为一部“沉浸式剧作”——游客踏入的不只是景区，更是一个有冲突、有角色、有情节的叙事场。在《久安久安》《活死人墓》等项目中，游客成为剧情的关键变量；在《江湖盛宴》里，一顿饭变成一场江湖恩怨的参与式演出。体验，不再局限于感官刺激，而是更升华为情感投射。

△东方盐湖城-美食剧场《江湖盛宴》

△象山影视城-奇幻武侠行浸式微剧场《活死人墓》

△绍兴黄酒小镇-沉浸式防灾避险游戏场《久安久安》

这一思维的魔力，在于它的普适性。这是一场“人”与“场”的共生共谋。当游客主动融入剧情，当空间因叙事而鲜活，“戏剧思维”便完成了它的使命：让每一次体验，都成为一场永不落幕的戏。无论是山水景区、商业街区，还是夜游场景，“戏剧思维”都能通过模块化的叙事单元，赋予空间全新的生命力。《寻梦绍兴》用光影构建戏剧张力，《艾琳奇市》让市井交易自带“剧本感”——一切场景皆可剧场化，一切行为皆可角色化。

△2024中华恐龙园-艾琳世界

2024年，被誉为“艾琳世界”最具口碑与人气的一年。其突破性的产品设计，正是“戏剧思维”的典范演绎。在这里，空间即舞台，游客即演员，游园动线成为情节发展的脉络，演出与互动的界限被彻底消融。

库克苏克区以“六族纷争+戏剧交互”为核心设计理念，让每一次驻足都成为剧情的一部分。游客的行走、观看与参与，不再是单向消费，而是共同编织故事的即兴表演。四大主题区域——“失落废土”“赛博梦核”“东方怪谈”“魔幻市场”——通过NPC角色、环境叙事与互动机制，构建出多线程的“现实剧场”。

△2024中华恐龙园-艾琳奇市集卡玩法

戏剧思维更渗透于细节：奇趣摊位化身剧情支点，集卡玩法成为角色任务，甚至货币兑换也被赋予“角色成长”的隐喻。游客在无脚本的社交碰撞中，自发形成微型“表演共同体”，推动沉浸感与消费欲的正向循环。

艾琳世界的颠覆性在于——它不提供“游玩”，而是激活“扮演”。当乐园成为一个活的、呼吸的戏剧空间，每一次到访都成为不可复制的独幕剧。这才是戏剧思维的终极表达：让现实本身，成为一场高浓度的演出。

△东方盐湖城-行进式国风山水幻秀《逍遥幻境》

在虞炳“戏剧思维”的催化下，文旅产业正裂变出充满想象力的新物种。当地标建筑化身叙事载体，当影视城变身时空交叠的奇幻盲盒剧场，当山水景区幻化出《逍遥幻境》的叙事场域，传统演艺边界已然消解，最终在主题公园、田园综合体等更多文旅场景中，培育出更具持续生命力的文化IP。在这里，戏剧不再是点状的观赏片段，而是重塑空间体验的底层逻辑。

虞炳相信，无论科技如何发展，技术终究只是手段，真正打动人心的，始终是情绪的触达与体验的设计，而“戏剧思维”，正是打开这扇门的钥匙。戏剧，不再局限于剧场。它是思维，是方法，更是一种可以深度嵌入生活、旅游、商业的文旅未来操作系统。

在情绪消费日益成为主导的当下，虞炳将继续以“戏剧思维”为根本，以“演艺+”为手段，坚持“专注成就专业，创新引领未来”，走在打造百年民族文旅演艺品牌的征程之上，持续讲好中国文旅故事。

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责任编辑：kj005

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